miércoles, 31 de diciembre de 2014

EL MAXIMO TRIBUNAL SE NEGO A PRONUNCIARSE SOBRE LA CAUTELAR QUE BENEFICIA AL GRUPO CLARIN

Un rechazo de la Corte para la Afsca

Argumentando “falta de fundamentación”, la Corte Suprema desestimó el per saltum que había presentado la Afsca para poder avanzar en la adecuación de oficio de Clarín a la ley de medios. Sabbatella cuestionó a los jueces por eludir “la gravedad institucional del caso”.
http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-262987-2014-12-31.html
Por Irina Hauser
Para despedir el año, la Corte Suprema rechazó por “falta de fundamentación” el per saltum que había presentado la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (Afsca) con esperanzas de que el tribunal dejara sin efecto la medida cautelar por la que, como en los viejos tiempos, Clarín logró a evitar la adecuación de oficio a las disposiciones de la ley de medios. En una carilla y media, el fallo filtra cierto tono despectivo y señala “graves inobservancias” en la presentación judicial del organismo, donde creen que la Corte se aferra a formalismos para no abrir la discusión sobre el tema. El titular de la Afsca, Martín Sabbatella, calificó como “lamentable” la decisión de los jueces y les cuestionó que eludan “la gravedad institucional del caso, permitiendo en definitiva que el Grupo Clarín siga burlándose de la ley por más de cinco años”. Como en un déjà-vu, ahora la definición queda en manos de la Cámara en lo Civil y Comercial, que históricamente benefició al multimedios y que invalidó todo el núcleo antimonopólico de la norma.
A fin de octubre de 2013, la Corte Suprema respaldó, a contramano de la Cámara, la constitucionalidad de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual. Afirmó que su carácter antimonopólico es clave para “el fortalecimiento de la libertad de expresión y del derecho a la información” y precisó que no se había demostrado riesgo para la sustentabilidad del Grupo Clarín si se desprendía de licencias. Ya habían pasado entonces cuatro años sin aplicación plena de la ley. Tras el fallo, la empresa aceptó la adecuación voluntaria. Sin embargo, se adelantó a lo que podía venir y en una presentación judicial planteó la inconstitucionalidad del artículo 161, del decreto reglamentario y de las resoluciones que establecieron los pasos en el proceso de adecuación de oficio. Ese pedido fue rechazado por el juez Horacio Alfonso, porque en ese momento no había ninguna disposición de adecuación forzosa.
El escenario cambió cuando el 8 de octubre último la Afsca dispuso la adecuación de oficio de Clarín después de detectar y denunciar anomalías en el plan que había presentado. La empresa había propuesto dividirse en seis unidades, que debían ser independientes. Pero fueron detectados socios relacionados. Sabbatella explicó en su momento que entre la Unidad 1, encabezada por José Aranda y Lucio Pagliario, y la Unidad 2, liderada por Ernestina Herrera de Noble y Héctor Magnetto, hay una relación. David Camerini, administrador propuesto para la primera unidad, es socio en el estudio Fox Horan & Camerini LLP, con asiento en Estados Unidos, de Ezequiel Camerini y Rafael Ginebra, integrantes de la segunda unidad. Lo mismo sucede con los hermanos y socios del estudio Sáenz Valiente, José María Sáenz Valiente (hijo) e Ignacio Sáenz Valiente, que integran la Unidad 1 y la Unidad 2, respectivamente.
La adecuación que ordenó el directorio de la Afsca implicaba la realización de un inventario y la tasación de las licencias, para ofrecer algunas en concurso. El 9 de diciembre último, el juez Alfonso –que en 2012 había declarado la constitucionalidad de la ley– le concedió la cautelar al Grupo Clarín por un plazo de seis meses, prorrogables, mientas analiza la cuestión de fondo sobre la adecuación de oficio. Como la Afsca ya conoce a la Cámara en lo Civil y Comercial, intentó cortar camino con el per saltum, previsto para casos de gravedad. La Corte ya le había rechazado un recurso de este tipo en 2012, cuando todavía se discutía la validez de la ley, pero les indicó a los tribunales inferiores que resolvieran “a la mayor brevedad posible”.
Esta vez, el tribunal no hizo ni el menor gesto a favor de la aplicación de la ley, sino que cuestionó la redacción del planteo de la Afsca. “La presentación efectuada –dice la Corte– carece del recaudo de fundamentación autónoma” y “ha dejado de efectuar todo relato de los antecedentes fácticos y jurídicos que conforman la sustancia del litigio, omisión que incluye el contenido (fundamentos y conclusiones) de la resolución administrativa impugnada en sede judicial y el contenido de la resolución judicial recurrida de por salto de instancia, que únicamente se conoce por las parciales y fragmentadas transcripciones que el apelante formula en el recurso en oportunidad de criticar lo decidido”. Por estas “inobservancias”, según el tribunal es imposible siquiera analizar si en el caso se dan las circunstancias de excepción previstas para analizar el reclamo. El fallo lleva la firma de Ricardo Lorenzetti, Juan Carlos Maqueda, Elena Highton de Nolasco y Carlos Fayt. Raúl Zaffaroni, que participó ayer de esta última reunión plenaria, decidió no firmar. El es partidario de girar en consulta a la Procuración General este tipo de casos de gran trascendencia pública.
En la Afsca se mostraron sorprendidos por los términos de la Corte. Según el titular de asuntos jurídicos, Sergio Zurano, le entregaron al tribunal “la transcripción y fundamentación de todas las partes que le causaban agravio a la Afsca y, además, contó con todas las resoluciones completas”, pero argumentó “un incumplimiento formal que a nuestro criterio no existió”. Sabbatella insistió: “¿Puede ignorar la propia Corte Suprema que el único objetivo de estas medidas cautelares, otorgadas por un sector del Poder Judicial que responde a los intereses del poder económico, es seguir haciéndole trampa a esta ley declarada constitucional de punta a punta por ese mismo tribunal?”.

viernes, 26 de diciembre de 2014

Se aprobó la ley de medios en Uruguay por los diputados del Frente Amplio

La nueva norma se votó en Diputados solo con el apoyo de los 50 legisladores del Frente Amplio, luego de que los otros partidos de oposición rechazaran el proyecto de ley que declara de "interés público" los servicios de comunicación. La Ley establece la regulación de la prestación de servicios de radio, televisión y otros servicios de comunicación audiovisual.

http://www.diarioregistrado.com/internacionales/109370-se-aprobo-la-ley-de-medios-en-uruguay-por-los-diputados-del-frente-amplio.html

La Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual fue aprobada este lunes en la Cámara de Diputados y pasó al Poder Ejecutivo para su promulgación.

Tanto en el Senado, el martes 16, como en Diputados este lunes, la ley se aprobó solo con los votos del Frente Amplio (16 en el Senado y 50 en la Cámara de Representantes). Blancos, colorados e independientes rechazaron el proyecto.

La ley consta de 186 artículos y regula la propiedad de emisoras de radio y TV, dejando afuera Internet y redes sociales. Además, establece lineamientos para la protección de menores de edad y la emisión de imágenes violentas en horario central, y fija un porcentaje de producción nacional a emitir en los medios audiovisuales, cercano al 60%.

La ley, que fue elogiada entre otros por el ex relator de Naciones Unidas para la Libertad de Expresión Frank La Rue, entiende "por servicio de comunicación audiovisual a un servicio que proporciona una oferta estable y permanente de señales de radio o televisión" y busca la "promoción del pluralismo y la diversidad", junto a la "no discriminación".

Con la norma el Estado uruguayo apunta que debe "garantizar el acceso universal, así como el uso de los servicios de radiodifusión abierta y gratuita de radio y televisión como parte de una estrategia integral para lograr el objetivo de asegurar la inclusión social de toda la población y el ejercicio de derechos fundamentales reconocidos en la Constitución de la República".

Según el diputado Carlos Varela (Asamblea Uruguay, opositor), casi todos los canales de televisión, por ejemplo, ya están en ese nivel de producción nacional en su grilla. El hombre fue el vocero casi de una oposición que como aquí, insiste en que la ley del gobierno limitará al libertad de expresión de los medios de comunicación y habilita a la administración de turno a sancionar a canales y radios que violen la ley, llegando incluso a cerrar un medio.

Los legisladores del oficialismo rechazaron de plano dicho escenario, dijeron que esa no es la intención de la ley y que se propone regular los medios para no caer en prácticas de clientelismo político como en el pasado.

sábado, 20 de diciembre de 2014

RELATOS SALVAJES AVANZO EN SU CARRERA POR EL OSCAR AL MEJOR FILM EXTRANJERO

Un poco más cerca de la estatuilla de oro

La Academia de Hollywood informó ayer que la película dirigida por Damián Szifron quedó entre las nueve prefinalistas en su categoría. “Yo soy muy cauto porque todavía queda una etapa muy compleja”, señala el coproductor Axel Kuschevatzky.
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectaculos/5-34296-2014-12-20.html
Por Oscar Ranzani
El tercer largometraje de Damián Szifron, Relatos salvajes, sigue su camino en la carrera por el Oscar al Mejor Film Extranjero: entre 83 postulantes de distintos países, ayer fue elegido por los miembros de la Academia de Hollywood como uno de los nueve largometrajes prefinalistas. De esa lista, el 15 de enero de 2015 se develará el misterio de si el film protagonizado por grandes actores argentinos estará en la lista de los cinco finalistas en condiciones de competir por la estatuilla que sólo consiguieron, en representación del cine argentino, La historia oficial, de Luis Puenzo, y El secreto de sus ojos, de Juan José Campanella. En la lista de nueve, anunciada ayer a las 14 (hora argentina), figuran también Tangerines (Estonia), Corn Island (Georgia), Timbuktu (Mauritania), Accused (Holanda), Ida (Polonia), Leviathan (Rusia), Force Majeure (Suecia) y El libertador (Venezuela). En caso de que Relatos salvajes quede como nominada, el suspenso terminará el 22 de febrero de 2015, cuando se realice la ceremonia de entrega de los Oscar.
El film del director de El fondo del mar y Tiempo de valientes llegó a esta instancia luego de ser elegido por los miembros de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina como el representante del cine nacional tanto para el Oscar como para el Goya de España. Pero este largometraje, protagonizado por Ricardo Darín, Leonardo Sbaraglia, Rita Cortese, Darío Grandinetti, Erica Rivas, Oscar Martínez y Julieta Zylberberg, viene recorriendo un exitoso camino tanto por los elogios de la crítica, una presencia muy fuerte en festivales internacionales –que se inició en mayo de este año nada menos que en la competencia oficial del Festival de Cannes– como por la respuesta del público argentino y extranjero. La película supo conjugar dos herramientas que no siempre convergen de manera exitosa: un cine industrial de calidad y de llegada masiva. A tal punto que aun sigue en cartel y está dentro de las cinco argentinas más vistas en la historia del cine nacional con 3,4 millones de espectadores hasta el momento.
“Se trata de un relato que rápidamente encontró su forma, se da una conjunción de factores: un elenco tremendamente convocante al que no suele verse junto, yo no filmaba desde hacía rato y había cierta expectativa, y la excelente distribución de Warner”, comentó Szifron a la prensa cuando Relatos... fue elegida por la Academia local. El largometraje de seis episodios que indaga en las formas de violencia social que promueve el sistema está a un paso de seguir haciendo historia como otras producciones nacionales que fueron finalistas al Mejor Film Extranjero (además de las dos mencionadas ganadoras de la estatuilla dorada): La tregua (Sergio Renán), Camila (María Luisa Bemberg), El hijo de la novia (Campanella) y Tango (del español Carlos Saura, con polémica incluida) representaron a la Argentina en la votación final, pero no obtuvieron el premio.
“Yo soy muy cauto porque todavía queda una etapa muy compleja”, señala a Página/12 el coproductor argentino Axel Kuschevatzky. “Obviamente me encanta, me hace feliz y me emociona porque fue el trabajo de muchísima gente, con un equipo muy grande y una película muy compleja. Pero hay que ser cautos. Las películas prenominadas son muy potentes”, agrega el también periodista especializado en cine y habitué de la alfombra roja de los Oscar. “Hoy Relatos... tiene un 12,3 por ciento de posibilidades de ganar un Oscar y si queda entre las cinco tendrá un 20”, deduce a modo de broma el productor. Cuando se pone más serio, analiza: “La película resuena mucho en los espectadores fuera de la Argentina porque ya lo vimos en España, Francia, Italia, Brasil. Funciona muy bien con el público en todas partes. Entonces, en ese sentido, conecta y vibra. Pero eso no quiere decir nada”, explica Kuschevatzky, aunque también recuerda: “Es verdad que cuando fuimos hace cinco años con El secreto de sus ojos también eran todos pesos pesados. Cuando se llega a esta instancia no se está hablando taxativamente ni fácticamente de las nueve mejores películas del mundo, pero sí estás hablando de películas que superan la media. Claramente, las nueve superan la media”, plantea el productor. Y si bien falta mucho todavía, cuando tiene que decir qué puede influir en el voto de la Academia, sostiene: “Hay una fantasía de que son como un Gran Hermano que marcan en una lista con una X las películas que están y las que no con un criterio único. Pero la verdad es que son dos comités diferentes conformados todos los años por distintas personas. Son comités secretos que están en Nueva York y en Los Angeles, con lo cual no podés sentarte y decir: ‘¿Cuál es el criterio?’. No hay una sola razón por la cual eligieron nueve y después van a elegir cinco. Esa es una de las grandes fantasías que hay de este premio en particular”, explica Kuschevatzky.
Leonardo Sbaraglia, protagonista del episodio “El más fuerte” –uno de los más violentos–, reconoce: “En esta oportunidad podríamos haber quedado afuera. O sea que la película sigue en carrera. Pero si hoy nos hubiesen dicho que estábamos afuera, todo lo que viene pasando con la película ya es impresionante”. El actor cuenta que recibió llamados de muchos amigos de distintos países, como por ejemplo de Brasil o México, que le contaban “que el cine estaba lleno, que la gente aplaudía”. Y confiesa: “Relatos... está siendo un fenómeno en cada país. Eso a mí nunca en la vida me había pasado. Son cosas que no te pasan nunca en la vida o te pasan una vez cada veinte años. Evidentemente se transformó en un fenómeno. Y en un fenómeno no solamente en la Argentina, sino que donde se va presentando deja una huella. Eso es muy importante”. Para explicar con qué cree que se identifica la gente de otros países, Sbaraglia señala: “No sé si es algo inherente al ser humano, pero sí a la cultura del ser humano. Un amigo sociólogo dice: ‘El ser humano no nace humano, tiene que aprender a ser humano’. Somos animales. La cultura nos va enseñando a ser más humanos y tenemos que ir aprendiendo dispositivos para ser cada vez mejores. Y, evidentemente, todavía estamos en un estadío de la humanidad bastante básico. Y la película refleja eso. Y lo refleja no solamente en algo argentino sino que es algo que ocurre en muchos lugares del mundo”.
Rita Cortese, que encarna a una cocinera vengativa en el episodio “Las ratas”, explica a Página/12 que lo que más le importa “es trabajar en una película buena y luego que sea reconocida es otro regalo”. Pero también señala que, con respecto a la industria, “es importantísimo que tenga tanto reconocimiento, recorrido por festivales en tantas partes y que esté en los Oscar es un reconocimiento más, aunque todavía no se sabe si va estar porque estamos preseleccionados”. La actriz sostiene, en coincidencia con Sbaraglia, que Relatos... es una historia universal. Y agrega su visión particular: “La vez pasada estaba viendo Televisión Española y realmente era lo mismo que si estuviese viendo TN en la Argentina: todo mal. Yo creo que estamos atravesando una decadencia muy fuerte en el mundo entero y un pasaje de poder. Hay un eje de poder que está cambiando. Y la película, en ese sentido, está inmersa en este mundo en decadencia”. Cortese cree que el público, no solo argentino sino extranjero, “se siente identificado en el nivel de violencia que el sistema propone, que es un sistema que realmente desconoce la celebración de la vida, que está para el maltrato de la manera que sea porque si hablamos de la violencia y comparamos a la Argentina con lo que pasa en Estados Unidos o en otras parte del mundo, la película es de Disney”, concluye Cortese.
El largometraje de Szifron tuvo también otros reconocimientos. Si bien no quedó como nominado en la categoría Mejor Film Extranjero de los Globo de Oro, sí logró ubicarse en ese rubro de los Critics’ Choice Movie Awards, cuyos miembros suelen coincidir con las preferencias de quienes integran la Academia de Hollywood. En ese caso competirá con Two Days, One Night, Force Majeure, Ida y Leviathan. También anteayer Relatos salvajes obtuvo un doble reconocimiento en España: fue nominado a los XX Premios Forqué, que otorga Egeda: como se trata de una producción argentino-española competirá en las categorías Mejor Film de Ficción Latinoamericano y Mejor Película Española.

jueves, 11 de diciembre de 2014

Un informe del Senado de Estados Unidos reconoce que la CIA torturó a sospechosos de terrorismo: LA DOCTRINA DEL SHOCK

http://www.pagina12.com.ar/diario/elmundo/4-261612-2014-12-10.html

Un informe del Senado de Estados Unidos desnudó y condenó duramente las prácticas de la CIA, acusando al organismo de Inteligencia de torturar a presuntos islamistas y de mentir a los estadounidenses. El tratamiento de detenidos en cárceles secretas en el exterior fue “mucho peor” de lo que el gobierno dijo al Congreso y al público, de acuerdo con el informe de la Comisión de Inteligencia del Senado, la primera revisión oficial luego de cinco años de debates sobre el trato a los prisioneros por parte de la CIA. El presidente Barack Obama aseguró que las torturas aplicadas en la última década no representan los valores de su país, dañaron la imagen de la nación y no ayudaron en nada en la lucha contra el extremismo.
Elaborado tras una larga recopilación de documentos y testimonios, el informe aborda los procesos de interrogatorio a sospechosos y miembros de Al Qaida retenidos en instalaciones secretas en Europa y Asia en los ocho años posteriores a los atentados del 11 de septiembre de 2001 en Estados Unidos. La comisión divulgó un resumen de 500 páginas que, según sostuvo, reúne los principales hallazgos y conclusiones que conforman la investigación total, que tiene 6700 páginas.

Pero como empezó esto....
 en 2007, el libro La doctrina del shock sostenia que las políticas económicas del Premio Nobel Milton Friedman y de la Escuela de Economía de Chicago habian alcanzado importancia en países con modelos de libre mercado no porque fuesen populares, sino a través de impactos en la psicología social a partir de desastres o contingencias, provocando que, ante la conmoción y confusión, se puedan hacer reformas impopulares. 

Se supone que algunas de estas perturbaciones, como la Guerra de las Malvinas, el 11 de septiembre, el Tsunami de 2004 en Indonesia, o la crisis del huracán Katrina pudieron haber sido aprovechadas con la intención de forzar la aprobación de una serie de reformas.
Del libro, se realizó una película documental estrenada en 2009, basada en el libro homónimo de Naomi Klein, dirigida por Michael Winterbottom y Mat Whitecross.

LA DOCTRINA DEL SHOCK EXPLICADA POR NAOMI KLEIN Y ALFONSO CUARÓN




"La doctrina del shock" como el capitalismo nos doblega


Desde la dictadura de Pinochet el capitalismo ha implementado una forma de actuacion que no ha dejado de funcionarle. Va dando la vuelta al mundo: Sudamerica, Asia, Europa... y seguramente USA este en su objetivo: va creando crisis artificiales o sistemicas, y presentando soluciones que simplemente le dejan en ventaja, aprovechando para esquilmar nuevos recursos publicos o comunales, apropiandoselos. 

No confundamos Mercado Libre con Capitalismo. El Mercado Libre es antiquisimo y esta regulado, tiene reglas y los que lo usan las respetan, el Capitalismo existe desde hace dos o tres siglos y sencillamente elude esas regulaciones y solo busca beneficios, sin importarle como o a quien perjudique. El Capitalismo es mas que un Estado, es supranacional, supraestatal y no tiene pasaporte. Va a donde hay beneficios, y punto.

Y es el Estado quien pone a diposicion del capital a sus ejercitos para mover el mercado: a guerra de Irak era imprescindible a USA para seguir haciendo correr la bola de sus negocios: robar el petroleo iraqui, destruir esa nacion para reconstruirla, sacarse de encima stosks militares para reincentivar esa industria: el verdadero motor del negocio capitalista: el militar. Ejercito, Estado y Capital: la autentica Trinidad actual. 

Sin embargo, oh, paradoja: ha sido el Estado quien le ha salvado el culo en la ultima gran crisis sistemica. De repente hay algo aun peor que el capitalismo: su padre el Estado. El Estado usa recursos publicos, dinero privado, para refinanciar y sostener al colapsado sistema financiero del capitalismo, creando una enorme rpobreza y crisis de fe en el sistema. 

Ya no es el capitalismo el enemigo numero 1 del pueblo, lo es el Estado. Ese se ve en China, por ejemplo. Cuando el estado comunista colapsa recurre al capitalismo para salvarle. O eso creen, cuando estalle su burbuja inmobiliaria le sucedera lo que a España: se vendrá abajo. Esperemos a ver que sucede.

http://www.pagina12.com.ar/diario/elmundo/4-261684-2014-12-11.html

No habrá juicios por las torturas


La Casa Blanca no juzgará a ningún agente de la CIA involucrado en las torturas a presuntos terroristas. “El presidente tiene confianza tanto en el sistema judicial como en la forma en que este caso en particular está siendo llevado adelante”, aseguró Josh Earnest, secretario de prensa del gobierno de Barack Obama. El informe difundido por la Comisión de Inteligencia de la Cámara alta de Estados Unidos concluyó que una revisión de documentos de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) acerca de información inicial obtenida así como información que la agencia identificó como la más crítica y valiosa sobre Abu Ahmad al Kuwaiti, correo de Osama bin Laden, no estuvo relacionada con el uso de “técnicas intensificadas de interrogatorio” de los servicios secretos. Funcionarios de la agencia rechazaron el informe y dijeron que los detenidos sometidos a tácticas coercitivas proveyeron detalles cruciales para capturar a Bin Laden. “Es imposible saber en retrospectiva si hubiéramos obtenido la misma información que nos ayudó a encontrar a Bin Laden sin haber usado las técnicas intensificadas”, señaló la CIA.

lunes, 8 de diciembre de 2014

"La discusión sobre los medios en Argentina es un ejemplo para toda América Latina", aseguró Ramonet

http://www.diariochaco.com/noticia/la-discusion-sobre-los-medios-en-argentina-es-un-ejemplo-para-toda-america-latina-aseguro

El reconocido periodista español Ignacio Ramonet destacó que la discusión sobre los medios de comunicación masiva que emprendió la Argentina en los últimos años es "un ejemplo para toda América Latina".
"La batalla que Argentina dio en este sentido con su Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual ha sido ejemplar para toda esta región del mundo", dijo el analista, exeditor del períodico Le Monde Diplomatique.
Ramonet participó esta semana del Foro Internacional de Televisión que tuvo lugar en Guadalajara, México, inaugurado por una disertación del vicegobernador bonaerense e impulsor de la denominada Ley de Medios, Gabriel Mariotto.
"Es muy importante que este evento empiece con una intervención tan fuerte como la de Mariotto, porque ha situado un contexto político muy preciso, explicando qué le puede pasar a una democracia plena cuando los medios de comunicación están controlados por un monopolio", expresó el español.
La octava edición del foro llamado "TV Morfosis 2014" se realizó entre el 1 y el 3 de diciembre en Expo Guadalajara, México, bajo el eslogan "Televisión en todas partes", con un fuerte debate sobre el rol de los medios en las democracias modernas.
El evento contó con 44 expositores procedentes de Argentina, México, Brasil, Colombia, Estados Unidos, España, Ecuador y Canadá, entre otros países, con la participación de más de 2.000 asistentes.
En ese marco, Mariotto se reunió con el reconocido periodista español y especialista en medio de comunicación Ramonet, quien lo destacó por "instalar la discusión sobre los medios a un nivel político y cultural muy alto".
Al disertar en el evento, Ramonet dijo que "fue muy importante el acento que Mariotto puso sobre la necesidad de romper los monopolios para alcanzar una cultura latinoamericana y no depender de la colonización cultural venida del exterior".
Según añadió Ramonet, el vicegobernador bonaerense "ha situado la discusión a un nivel político y cultural muy alto, partiendo de la base de que él mismo es un luchador, que ha conducido esa batalla y habla de su propia experiencia".



Llega Beto, la primera serie animada argentina protagonizada por un nene con síndrome de Down

http://www.telam.com.ar/notas/201411/86381-beto-serie-animada-sindrome-de-down-avant-premiere.html


La avant premiere se realizó el 1 de diciembre en el Espacio Incaa de La Plata. El proyecto surgió a partir del compromiso con la inclusión y visibilización como con la "desdramatización" de lo que significa tener un familiar, alumno, amigo o compañero con trisomía 21.

La propuesta es muy particular además porque sus creadores, Ana Clara Tortone y Dante Sorgentini, son la madre, que es contadora, y el primo cineasta de Augusto, el chico de 10 años con síndrome de Down que le presta su voz al personaje principal y que sirvió de inspiración de la tira.

El proyecto surgió a partir del compromiso de ambos tanto con la inclusión y visibilización como con la "desdramatización" de lo que significa tener un familiar, alumno, amigo o compañero con trisomía 21.

"Vamos a presentar los cuatro capítulos de tres minutos cada uno que ya tenemos terminados y, en esta ocasión, como es avant premiere, incluiremos escenas de back stage y algunos testimonios del proceso de la producción. Además, estamos gestionando que se siga mostrando todos los lunes de diciembre en esta sala, aunque sea antes de otras proyecciones", dijo Tortone en diálogo con Télam.

"Vamos a presentar los cuatro capítulos de tres minutos cada uno que ya tenemos terminados y, en esta ocasión, como es avant premiere, incluiremos escenas de back stage y algunos testimonios del proceso de la producción"
La iniciativa pudo materializarse con un subsidio que les dio el Incaa por haber ganado la edición 2012 del concurso "Series de animaciones federales con orientación temática".

A partir de ahora, la miniserie estará disponible en el estatal  Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino (Bacua), de libre acceso y de distribución gratuita, por lo que se espera que en el corto plazo ya tenga pantalla televisiva para su emisión.

Y como la idea es producir más capítulos -por lo menos doce, como requieren las emisoras internacionales-, los creadores están lanzando además la aplicación educativa BetoApp -de descarga gratuita solo en el país- y participarán en festivales internacionales de cine con el propósito de volcar lo recaudado a la producción de nuevos episodios.

"Creemos que es importante no quedar indiferente en cuestiones en las que se puede, con muy poco, hacer un gran aporte a partir de contar la experiencia que uno tiene y poniéndola a disposición de otro que por ahí está pasando un momento de confusión y temor" ante lo inesperado de tener un hijo, un alumno, un compañero de estudios con la trisomía 21", señaló la madre de Augusto.

Y contó: "A partir del nacimiento de mi hijo empecé a tener un oído y una percepción especial respecto a qué pasaba en mi entorno en el tema discapacidad. Cuando se enteraban, algunos me decían `¡qué bueno, te felicito!` y otros `¡cuánto lo lamento!` Y en ambos casos yo decía `¿por qué?`", contó.

"Estas cosas me llamaron la atención y quería compartirlas con la gente, porque de afuera pareciera que es algo trágico y resulta que no pasa nada", agregó.

"Beto" fue elegido por la Asociación Síndrome de Down de la República Argentina (Asdra) para ser el personaje de su calendario 2015, que todos los que quieran colaborar con la institución pueden comprar desde cualquier parte del mundo.
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Entrevista. Laura Potrias. Documentalista.



“Snowden asumió los riesgos”

La directora que denunció al gobierno de los Estados Unidos por su “guerra contra el terrorismo” después de 2001, presenta un documental sobre el ex empleado de la CIA que sacudió al mundo occidental con sus revelaciones.

“Snowden asumió los riesgos”
Laura Poitras es una de las documentalistas más prestigiosas del mundo, autora entre otros trabajos de Mi país, mi país (nominado al Oscar en 2011) y El juramento (Premio a la Excelencia en Cinematografía en Sundance), filmes que testimonian y denuncian la política represiva global de los Estados Unidos en su llamada “guerra contra el terrorismo”. Ahora, su más reciente golpe cinematográfico lo da con Citizenfour, un documental sobre Edward Snowden, el consultor tecnológico de la CIA que reveló documentos clasificados sobre programas de vigilancia interna y externa del gobierno estadounidense. Habiendo abordado diversos aspectos de la era que sobrevino al 9/11, Poitras está involucrada en la historia de Snowden desde el principio: de hecho, ella fue a quien acudió el ex contratista de la Agencia de Seguridad Nacional para dar a conocer esa información. Posterioremente, ella y su cámara testimoniaron el encuentro entre Snowden y el periodista Glenn Greenwald en un hotel de Hong Kong, desde donde salieron las primeras revelaciones de un caso que todavía tiene derivaciones imprevisibles. Así es que además de cronista y observadora, la directora también parte de la historia, lo que añade una dimensión extra de suspenso a Citizenfour

–Usted estaba allí cuando la noticia de Edward Snowden impactaba en todo el mundo. ¿En qué momento supo que eso sería una película?

–Tuve una sensación fuerte desde el principio, en 2013, cuando comencé a recibir correos electrónicos anónimos. Sabía que iban a ser parte de algo, aunque no sabía exactamente qué. Sus correos electrónicos me llevaban a un espacio de tensión y preocupación. En ese momento, le dije: “¿No deberíamos tener un cara a cara?”. Él dijo que no. Así que pensé que iba a permanecer en el anonimato, pero que conservaría sus correos electrónicos y que en algún momento accedería a esa documentación. Entonces, en algún momento, se me informó que Snowden tenía la intención de presentarse como la fuente de esta información. Fue una sorpresa total para mí, las cosas cambiaron. Le dije: “Tengo muchas ganas de conocerte, y quiero llevar mi cámara.” Y él respondió: “No, yo no soy la historia. Debe ser sobre los temas”. Él estaba preocupado por el riesgo de una reunión cara a cara. Traté de argumentar que su motivación me importaba, y que iba a importarle al público. Eso me aseguraba que la información continuaría, si algo llegara a suceder. Obviamente como cineasta, cuando me di cuenta de que había la posibilidad de una reunión, cambió la narración.

–Pero ya había estado trabajando en una película sobre la vigilancia antes de eso, ¿no? Había contactado a ex funcionarios de la Agencia de Seguridad Nacional, como se puede ver en la película.

–Yo había estado filmando con William Binney desde 2011. Él dijo algunas cosas que eran asombrosas, porque había sido testigo directo en el período inmediatamente posterior al 9/11. Es interesante ver cómo esto cambió: cuando comencé a filmar con Binney, recuerdo que había como 15 personas en la sala. Estaba oscuro, no había una ventana, y él estaba allí, explicando esos crímenes mayores. Y me quedé pensando “¿por qué esto no sucede ante más cantidad de personas? ¿Por qué la gente no le presta atención?”. Este hombre y otras personas que habían intentado levantar un poco de conciencia de lo que la Agencia estaba haciendo, tenían poca atención. Claro que lo de Snowden está en otro nivel. Para mí, lo de Snowden se volvió más conflictivo además por todo lo que nos habían hecho creer los medios de comunicación. Él, obviamente, tiene el coraje de sus convicciones. Pero creo que una buena parte de su ira parece venir del hecho de que las cosas que reveló, sintió que no fueron debatidas masivamente en el país. Es difícil de entender porque los medios filtran la información. Algo se ve en esos días en Hong Kong, allí quedan claras las opciones que decidió tomar. Ha sido totalmente consistente en que se siente que estas cosas no debían ser secretas. Si el gobierno va a hacer esto, entonces el público tiene derecho a saber. Considero además que él cree que este tipo de tecnología es extremadamente peligrosa. No es sólo que el público debe debatirlo; él realmente siente que esto es una amenaza para la democracia. Confiar en la bondad de la política y otorgarle tanto poder, es problemático. Haber pasado tiempo con él en ese momento, me permitió además obtener una visión diferente. 

–Al principio, usted lo tiene a él diciendo que quiere “ser el blanco y tenerlo pintado directamente sobre espalda”. Pero luego dice que no quiere ser el foco. ¿No le da la sensación de que tiene un plan cuidadosamente pensado?

–Bueno, es una especie de situación clásica del soplón: hay algo que se está haciendo aquí, y la gente debe saberlo. Para mí, el relato que lo ubica como un narcisista que quiere llamar la atención exclusivamente sobre sí mismo, es completamente falso. Tuve que convencerlo muy seriamente para poder reunirme con él y poder filmarlo . Pero también ha sido consistente en que él no iba a dejar que otros tomen la culpa. Sabía que esto llevaría a una investigación por la filtración masiva, y también sabía lo que eso significaría para la gente que trabajaba con él, así que asumió el papel de principal fuente de filtraciones. Creo que esa fue siempre su intención. “No trates de protegerme”, me dijo. Y eso era extraño para mí porque como periodista, mi instinto es siempre tratar de proteger a mis fuentes.

–Pero en sus anteriores películas también hubo enfoque en los individuos, en sus historias personales. Con demasiada frecuencia, las películas sobre estas “grandes cuestiones” (y eso es un término problemático) terminan apenas impartiendo datos. Pero sus películas son sobre la gente, en la idea de que siguiendo a la persona adecuada, entonces esos temas se abrirán de una manera más convincente. 

–Sí, salgo de la tradición del cinéma verité donde se siguen eventos a medida que se despliegan ante los ojos, en tiempo real. Y cuando sucede, usted consigue todo el drama y la incertidumbre que viene junto con la vida. En este caso, ir a Hong Kong y estar en la habitación con Snowden. Era una persona en un punto de no retorno absoluto. El drama es inherente. El hombre tomó sus decisiones que lo llevaron a ese punto. Así que, ¿por qué iba alguien a hacer esta elección, y cuáles son sus motivaciones, y cómo se puede hacer frente a ese tipo de estrés? Todas esas cosas forman parte de la película. Habitualmente cuando se sienta a la gente y se les pide que respondan a una entrevista, se puede perder el sentido de la incertidumbre, el riesgo y peligro, porque una vez que las cosas sucedieron, la historia se convierte en lineal y elude las múltiples posibilidades. Pero sí, me gusta tener al protagonista llevando a la película hasta cierto punto de intimidad, y a través de sus acciones luego revela cuestiones más profundas.

–Usted dijo que tenía que convencer a Snowden para reunirse con él y filmarlo. ¿Tuvo que convencerlo aún más cuando se hizo evidente que esta película sería específicamente acerca de él?

–Una vez que se había acordado y entendido que iba a ser parte de la historia no importaba. Él lo aceptó porque confiaba en mí. Una vez que mi cámara apareció en Hong Kong, todo el mundo sabía lo que iba a suceder. Y nadie me pidió que parara. Fue un juego bastante extraordinario dadas las circunstancias. Creo que no sabía lo que le pasaría a él en el día a día, y cómo iba a guir a través del tiempo. Así que fue una especie de momento “todo incluido”. Había tomado tantos riesgos que la cámara sólo se convirtió en otra parte de su historia personal. Esto probablemente va a sonar como una extraña observación, pero decidí filmar sobre el fondo blanco de esa habitación de hotel, allí está encuadrado Snowden en gran parte de la película. Es extraño: por lo general, la filmación sobre un fondo blanco es algo que no debe hacerse. Pero ahí me dio una sensación de calma total. En realidad mejoró la idea de que allí había alguien cuya conciencia estaba finalmente clara, alguien que estaba en paz consigo mismo. Es interesante. Como cineasta, me acuerdo cuando estábamos hablando de dónde reunirnos. Yo ni siquiera sabía en qué país o ciudad nos íbamos a encontrar, pero le dije “por favor, asegúrese de que no sea en una habitación de hotel”. Y cuando llegamos allí, pensé “mi Dios, ¿todo esto blanco? ¿Realmente tengo que filmar con todo este blanco?”. Ahora, en retrospectiva, siento que la habitación del hotel y ese escenario claustrofóbico fueron una bendición. Él también llevaba una remera blanca. Ahora que lo pienso, estoy de acuerdo que eso crea una atmósfera que no me gustó hasta que llegué a la sala de edición.

–¿Qué sintió en tener a Snowden como titular de una noticia de último momento, mientras estaba trabajando en la película? Esa situación de primicia en tiempo real debe ser interesante.

–Tuvimos una fuerte sensación de que íbamos a hacer la película que queríamos hacer; que no respondería al frenesí de los medios. Mientras tanto, seguí trabajando sobre lo que estaba sucediendo. Sabemos el formato cine no se trata de noticias de últim momento, que estábamos tratando de contar una historia más grande. Sí, esta es una película sobre la Agencia de Seguridad Nacional y la vigilancia. Pero también es una película sobre los seres humanos, acerca de las personas que toman grandes riesgos.

domingo, 7 de diciembre de 2014

LIBRO. "La televisión desde abajo", primera historia de comunicación popular




http://www.telam.com.ar/notas/201409/79919-la-television-desde-abajo-primera-historia-de-comunicacion-popular.html

Las diversidad de experiencias de televisión alternativa y comunitaria en la Argentina, desde los ensayos en la primavera democrática de los 80 hasta el escenario actual -atravesado por la tecnología digital y la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual-, son recuperados por la investigadora Natalia Vinelli en el exhaustivo trabajo "La televisión desde abajo", que se editará próximamente en forma de libro.


El material, primera reconstrucción integral de la comunicación audiovisual popular, condensa aquellas experiencias que, más allá de su escala, se propusieron -según define la autora- "disputar sentido" frente a los medios tradicionales; finalidad que, necesariamente, los vincula a proyectos de cambio social que desbordan el mundo del periodismo.

"Lo alternativo no es necesariamente lo marginal o lo chiquito. Hay una tradición latinoamericana en la construcción de ese concepto en torno a experiencias de transformación social, al empoderamiento popular y a la apropiación que los propios trabajadores hacen de la posibilidad de la comunicación", afirmó Vinelli en diálogo con Télam.

"La televisión desde abajo. Historia, alternatividad y periodismo de contrainformación" es el resultado de una década de investigación teórica y práctica política de Vinelli, fundadora de Barricada TV, el Canal 5 de Almagro que opera desde la primera fábrica recuperada en el país, la metalúrgica IMPA.

La señal se emite por televisión abierta y, aunque con "autorización precaria" para funcionar, todavía lucha por ser incluida en la grilla de la televisión por cable y por acceder a concursos que garanticen el 33% para el sector sin fines de lucro en la televisión digital que establece la ley.

La forma de edición del libro está emparentada con las experiencias que narra. Su financiamiento es colectivo: se publicará con el aporte que los lectores y militantes de la comunicación realizan a través del sitio http://ide.la/1lGdbUM, donde se puede conocer el mapa de la obra.

"Todo aquello ajeno a la televisión comercial o la televisión estatal no estaba historiado. En ese sentido, tiramos con este libro la primera piedra, aunque hay experiencias equivalentes en otros lugares de América Latina y del derrotero en materia de medios en Venezuela que, además del valor regional que representa, actuó como un faro para muchos investigadores", enfatizó Vinelli.

La investigadora y docente, autora también de "ANCLA. Una experiencia de comunicación clandestina orientada por Rodolfo Walsh" (2000), obra esencial en el campo de la investigación académica y la práctica periodística, explicó a Télam los alcances de su nuevo proyecto.

Barricada TV Canal 5 de Almagro. Alternativo, popular, comunitario. Transmitiendo en vivo desde IMPA, la primera fábrica recuperada en el país. Y por Internet en www.barricadatv.org
TV hecha desde abajo!

-¿Cómo se delimitó el campo entre aquello que pertenece y lo que está excluido de los conceptos de alternatividad y contrainformación?
-A esta altura existe una tradición consolidada en relación a lo que se llama comunicación alternativa o comunicación popular. Se trata de una noción que podemos pensarla desde los 60 en adelante y que se ha desarrollado a través de experiencias que, aunque distintas entre sí, se encuentran entrelazadas por la voluntad de transformación social. Eso, a su vez, las vincula habitualmente con las organizaciones sociales y populares. Con una apertura a la participación que persigue la idea de disputar sentido.
El libro recupera la historia desde 1987 a la actualidad y relata experiencias que se han propuesto un trabajo de comunicación que intenta romper el cerco de aquellos que ya están convencidos. Así se analizan, por ejemplo, el Canal 4 Darío y Maxi TV de Avellaneda, que es una experiencia que de alguna manera sirvió de espejo para Barricada TV. O el trabajo que se hace en En Movimiento TV, Faro TV y La Olla TV, vinculada a la CTA, entre otras.


-¿Cómo se alteró el escenario de los medios populares con el debate y la sanción de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual?".
-El libro narra historias que atravesaron contextos legales, tecnológicos y políticos muy diferentes en el afán de construir una agenda popular. Es indiscutible que la ley de Medios es más amigable con estas experiencias que la ley de Radiodifusión que reemplazó y que perseguía expresamente a esta clase de experiencias, que condenaba todo aquello que no tuviera finalidad de lucro, como establecía el viejo artículo 45.
Sin embargo sigue pendiente la legalización, aunque se avanzó en algunos reconocimientos precarios que es importante lograr para todos los canales y radios comunitarias. Fue difícil instalar el problema de los medios comunitarios en un comienzo cuando el debate estaba concentrado en el eje Clarín-Gobierno. Pero fue una pelea que dio frutos y hemos avanzado. La nueva Ley anima la participación de más sectores. No nos regalaron nada. Todo ha sido producto de batallas de años de militancia. El próximo horizonte es la legalización plena.
 
 http://idea.me/proyectos/22850/la-television-desde-abajo

Bio Natalia Vinelli:
Soy comunicadora popular y periodista. Docente en la Universidad de Buenos Aires, y magister en Periodismo. Soy fundadora de Barricada TV Canal 5 de Almagro, un canal de televisión alternativo y popular que construimos desde abajo en una fábrica metalúrgica autogestionada por sus trabajadores. Publiqué tres libros y varios artículos sobre comunicación alternativa, popular y comunitaria. Los libros, que están disponibles on line, son:
ANCLA. Una experiencia comunicación clandestina orientada por Rodolfo Walsh.  Bs As, La Rosa Blindada, 2000/2002 y Caracas, El Perro y la Rana, 2010.
Contrainformación. Medios alternativos para la acción política  (en colaboración). Bs. As., Continente / Peña Lillo, 2004.
Comunicación y televisión popular. Escenarios sus actuales, posibles y potencialidades (compilación). Bs. As., Ed. El Río Suena, 2012.
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Fragmento de La televisión desde abajo, de Natalia Vinelli

Comunicación para la transformación

Editado por el Colectivo El Topo Blindado y la Cooperativa Editorial El Río Suena, el libro de Vinelli pone el acento en las condiciones de práctica y uso comunicacionales que se desarrollan fuera de la trama de las grandes empresas y su lógica de mercado.

http://sur.infonews.com/sociedad
Comunicación para  la transformación
Los colectivos que en la actualidad intentan construir una pantalla de televisión alternativa tienen en común un modo de producción de la comunicación distinto al hegemónico, basado en la propiedad social o comunitaria de los equipos y en la búsqueda de unas formas de apertura que garanticen o faciliten la participación de la comunidad. Esto repercute en el ejercicio del periodismo, poniendo en cuestión la idea de “profesionalidad”, lo cual a su vez intervendrá de manera problemática sobre la pantalla. 
También los objetivos que se fijan los medios y sus declaraciones de principios van a tener una correspondencia (no lineal ni mecánica, ni exenta de contradicciones) con las formas alternativas de hacer televisión, más cercanas a la argumentación de ideas que a la velocidad, la espectacularización y el cambio vertiginoso de planos sobre los que se funda la Neo TV.
Los objetivos hacen a las tácticas que se ponen en práctica en el medio, traduciéndose en el lenguaje que se construye y en la agenda de temas que se presentan. 
Si el objetivo del medio es el lucro, el funcionamiento de la televisión estará constreñido por las exigencias del campo económico que, como describe Pierre Bourdieu en Sobre la televisión (1997), se expresan a través de la lógica de la competencia por valorizar el segundo mediante la medición del rating, convirtiendo al mercado en legitimador y anulando la pregunta sobre la calidad y los valores en nombre de las audiencias. 
El chequeo de la información se dejará de lado por la primicia; la política se pondrá en un lugar secundario por considerarse aburrida y se priorizará el espectáculo y el “pensamiento rápido”, refractario a los tiempos de la argumentación.

(...) Se trata ahora de estudiar los objetivos declarados y las maneras en que estos impactan sobre la agenda y la programación. 
¿Qué implicancias tiene para la evolución de las emisoras su opción por constituirse como expresión de proyectos políticos más amplios? 
Comencemos por Canal 4 Darío y Maxi, que inició sus transmisiones en 2007 desde el Centro Cultural Manuel Suárez, luego de salir desde el puente Pueyrredón durante el quinto aniversario de la masacre de Avellaneda. Este canal, el primero en emitir de manera regular por aire en banda de VHF y por internet a través de un servicio gratuito de streaming, tiene como punto de partida para la práctica una conceptualización de la comunicación como herramienta asociada a las organizaciones sociales. Esto se traduce en el nombre elegido, que reivindica las figuras de los militantes piqueteros asesinados durante la represión en el puente en junio de 2002, Darío Santillán y Maximiliano Kosteki, y explica los objetivos de la experiencia, leídos en términos de “despertar conciencias” frente al ocultamiento producido por los medios hegemónicos: el “hambre de los niños pobres, la tortura en las comisarías de todo el país, la destrucción y contaminación del medambiental trabajo esclavo”, sostiene Ricardo Von, uno de sus integrantes: “En una de las puertas del canal teníamos pintada una cita del anarquista catalán Durruty, que dice: ‘Llevamos un mundo nuevo en nuestros corazones, y ese mundo está creciendo en este instante’. Ese mundo tiene que ver con una transformación profunda de la sociedad, por un cambio revolucionario. La mayoría de los compañeros que hemos sostenido el canal creemos en la revolución, en un cambio radical de las estructuras capitalistas. Y ese cambio se dará con un pueblo consciente e informado, que salga de la alienación a la que lo someten los empresarios y poderosos”.


Por su lado,
La Posta TV Canal 3 de Moreno se declara como parte de un conjunto de expresiones de comunicación y cultura gestionadas por la organización cultural y territorial El Culebrón Timbal. 
La propuesta hace eje en el barrio como escenario de comunicación, privilegiando las iniciativas públicas vecinales. Sus comienzos hay que buscarlos en 1997, cuando el proyecto social comenzó a dar sus primeros pasos en el noroeste del Gran Buenos Aires. El canal propiamente dicho comienza a funcionar en 2007 a partir de la iniciativa de vecinos de Cuartel V, que donaron los aparatos para la transmisión. “Al mismo tiempo, el equipo de producción audiovisual de El Culebrón Timbal comenzó a generar contenidos propios que van enriqueciendo la señal junto a producciones de organizaciones sociales” (www.lapostaregional.com.ar).

Los objetivos de La Posta TV, al igual que los del resto del Plurimedio Regional conformado por la radio, una agencia y un diario además del canal, se enfocan en la restitución de los vínculos territoriales a través de la reflexión y la capacitación, la generación de hechos culturales y la promoción de un debate sobre el arte y la estética populares. 
El trabajo apunta a transformar desde la cultura, o mejor, atendiendo a la dimensión cultural del desarrollo territorial, sumando vecinos “a la discusión de los temas del barrio”. De ahí la propuesta de articular “redes solidarias que conecten a artistas, medios locales de comunicación, centros culturales y organizaciones sociales del conurbano bonaerense en torno de proyectos comunes”, para que “se traduzcan en políticas comunitarias, públicas e incluso estatales” (www.lapostaregional.com.ar). 
La Posta es integrante de la Federación Argentina de Radios Comunitarias (Farco): “No somos un medio en sí mismo, nos consideramos parte de un proyecto más abarcador que es la productora cultural comunitaria. Para que exista el medio necesitamos partir de que la comunidad donde estamos ya produce un montón de contenidos. Nosotros le damos una forma organizativa y un sentido político a eso, lo que necesita de la formación de un lenguaje y cuadros que lo lleven adelante”.

Esta raigambre en la militancia territorial es común en muchas de las experiencias, aunque se la conceptualiza de distintas maneras y asume diferentes modalidades. En unos casos está asociada a la participación vecinal en términos de construcción de ciudadanía (La Posta), en otros se la asocia a una intervención política que lee el territorio más allá del barrio para pensarlo como base social (sindical, estudiantil, de género, etcétera), en confrontación con las instituciones (Tvpts). También se la entiende como construcción de poder popular (Canal 4 Darío y Maxi, En Movimiento TV) o fortalecimiento de lazos comunitarios y ciudadanos (Faro TV), en el sentido de hacer del espectador un productor activo que se apropie de la herramienta y colabore con su desarrollo. Los tiempos de esta televisión están muy alejados de la velocidad de la TV comercial porque los objetivos no tienen nada que ver con el lucro; el ritmo se asocia más al pálpito del trabajo social (Gumucio, 2003). La cuestión de la masividad atraviesa la inserción comunitaria, explicada como “masividad de lo profundo”: “Nosotros (...) nos planteamos una masividad territorial. (...) Como un canal comunitario, también en el sentido de barrial, en el sentido de hacer base, asentarnos en un territorio. (...) Lo que hacemos es meternos sobre todo en las luchas locales. Ahí en Avellaneda quemaron vivo en la comisaría tercera de Dock Sud a un pibe, Nahuel Balsano, entonces nosotros estamos trabajando con ellos, junto a la familia, organizando los festivales, con el barrio que se está movilizando. Tenemos el polo petroquímico, el Riachuelo, el arroyo Sarandí, toda la contaminación. Ahí los vecinos también se están organizando. Vamos con ellos, trabajamos, cubrimos como el medio del barrio y desde ese punto de vista nos referenciamos” (Canal 4 Darío y Maxi).

Tvpts es parte de la red nacional de medios del Partido de los Trabajadores por el Socialismo (PTS). Su propuesta es el debate y la difusión de las “ideas revolucionarias”, la circulación de experiencias organizativas de jóvenes y trabajadores y la coordinación entre distintos sectores y frentes de lucha. Nace en 2009 y se presenta como “el primer canal de la izquierda”. De las emisoras que en esta investigación se analizan, es la única que plantea una condición transicional de la experiencia en el camino del control obrero de los medios de producción, incluyendo la televisión. Estos elementos van a confluir en una pantalla de estética documental a propagandística, y en un tono que va del pedagogismo y la concientización a la contrainformación como recurso de desvendamiento de la ideología en el marco de respuestas urgentes y campañas de denuncia contra el gobierno y las patronales.

En 2009, además de Tvpts, también comienzan a transmitir Antena Negra TV desde Parque Centenario y Faro TV desde la Mutual Sentimiento, en Chacarita. En diciembre de ese año, la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (Afsca) dicta una resolución a través de la cual se realizaba un censo de emisoras de baja potencia, apurando los emprendimientos que en los años anteriores habían comenzado a experimentar y animándolos a dar el paso hacia la regularización de las emisiones. Antena Negra se conforma luego de una separación del Canal 4 Darío y Maxi, y se instala en un ex Banco Mayo recuperado en 2002 en el marco del fenómeno de las asambleas barriales, integrando la Red Nacional de Medios Alternativos (Rnma). En su declaración de principios se sostiene como eje central la dimensión comunicacional de la práctica, planteando que su objetivo es contribuir a “mejorarnos como sociedad, reflejando y formando parte activa de los procesos de cambio social en función de aportar a la organización y la lucha de los diversos sectores. (...) Hacemos política a través de la comunicación. O sea que tenemos objetivos generales que esperamos realizar a través de la herramienta que elegimos que es el medio audiovisual (www.antenanegratv.noblogs.org)”.

Faro TV se presenta como un canal de televisión comunitaria de “carácter social, cultural, educativo e informativo, donde la comunidad es la principal protagonista”. Su preocupación es la construcción de nuevas formas de comunicación, donde puedan expresarse diversas voces. Algunos de sus integrantes militan en Barrios de Pie, una organización territorial que integra el Frente Amplio Progresista, o en el Movimiento Universitario Sur, aunque destacan que el medio no pertenece a ningún partido político. Sus objetivos son promover la participación de los vecinos y las organizaciones sociales en la realización de los programas y en la toma de decisiones, actuando como un centro de participación comunitaria e impulsando la apropiación del medio como eje de la práctica. Esto se va a traducir en una pantalla que destaca el protagonismo vecinal, y en unos programas que describen y ponen en común la cultura ciudadana y las costumbres barriales, pero “produciendo con calidad artística para llegar a un público masivo” (www.farotv.blogspot.com.ar).

Como vemos, la preocupación por la inserción del canal en su comunidad recorre buena parte de las experiencias, aunque toda una gama de matices las atraviesan. En Movimiento TV es parte del Movimiento Popular La Dignidad (MPLD), que tiene un desarrollo en política de medios comunitarios, e integra el Espacio Abierto de Televisión Alternativa. Además del canal, el MPLD cuenta con una radio y un periódico que se reparte gratuitamente todas las semanas en lugares de alta circulación de personas, como las terminales de ferrocarril. El proceso de este canal fue un poco más lento que el resto, en razón de la separación entre el área de producción y la ubicación de los equipos de transmisión. La primera está instalada en el Espacio Bonpland, un mercado recuperado en el barrio porteño de Palermo, mientras que la segunda, junto con transmisor y estudios, se levanta en Villa Soldati. El proceso que llevó finalmente a subrayar la pertenencia del canal a Soldati estuvo marcado por un debate acerca de la participación y el interrogante por el sujeto de la construcción política y reivindicativa, de manera de lograr que los vecinos consideraran como propia la emisora. El MPLD es una organización con presencia territorial en el frente de trabajadores desocupados, de modo que el medio viene a ponerse al servicio de sus demandas y se propone actuar como articulador de las expresiones de la comunidad.

Finalmente entre los canales más recientes están Urbana TV Canal 5, que emite desde el barrio Carlos Mujica de la Villa 31, en Retiro (integrante de Arbia-Comareco), y La Olla TV, que fondona desde una plataforma web y se vincula orgánicamente con la CTA opositora. Mientras que Urbana TV responde a una idea de lo comunitario como visibilización de las actividades sociales y culturales que se desarrollan en el barrio, acompañando la política de urbanización de la villa; La Olla se presenta como un espacio político que se inscribe en la tradición de lucha de los trabajadores de la central sindical, la Asociación Trabajadores del Estado (ATE), la iniciativa hacia la Constituyente Social “y un una extensa red de equipos de comunicación gremiales, barriales, culturales ubicados geográficamente en todo el país”.

Todos estos elementos juegan un papel preponderante en la construcción de la pantalla y muy particularmente en la agenda de temas y en los criterios que se ponen en práctica para definir lo noticiable, donde la “gente común” aparece como protagonista, dando lugar a una estética televisiva y a unos contenidos que se ubican en las antípodas de la TV hegemónica. El énfasis en lo barrial genera un ritmo televisivo particular, basado en las necesidades cotidianas: los oficios que persisten (Faro), las mejoras en la villa (Urbana TV), los problemas comunes (En Movimiento, La Posta), las expresiones contraculturales y juveniles (Antena Negra). Las urgencias no se definen por los tiempos vertiginosos de la TV sino por las necesidades políticas de los colectivos que referencian al medio. La definición de objetivos que van más allá de la televisión (y de la comunicación en general) organiza la agenda de temas y las prioridades que tendrá la pantalla, por lo tanto los hechos se construirán en el flujo de sus causas y consecuencias: se mira el presente a la luz del pasado para construir el futuro.